期待の現役東大生ミステリ作家・浅野皓生さんに迫る【デビュー作のモデルはUmeeT！？】

それは小さい頃からありましたね。中高時代は文芸部でしたし。「このミステリーがすごい！大賞」に出したこともあります。とんでもない作品でしたけど…

本を出せることがあったらいいなとは常に思っていましたが、それが現実化するとは思っていませんでした。でもこのコンテストを見た時に、現役東大生限定ということで、ぶっちゃけ競争率が違うと思ったんですよね。これは僕ぐらいでも何とかなるんじゃないかという打算が働いて、それでやる気を出して書きました。

元々、1つ書きたいアイデアがあったんですが、今回のコンテストの字数と照らし合わせてこれなら入るかなと思って。

元々は「犯人」の動機の部分ですね。そこから膨らませてこういう形になりました。

うーん…最寄り駅からの帰り道の緑道を歩いていて、僕が通っていた幼稚園の脇を通り過ぎた時に思いついた記憶はあるんですけど、それがなぜでいつだったかは、はっきりと覚えてないです。多分2年生の時だったと思います。

そうですね。よく歩きながら、頭の中で登場人物を喋らせて、この人だったらどういうこと言うかなー、どういうことするかなーって妄想しています。

その登場人物に顔はあるんですか？

ありますね。

それは芸能人とか、実際にいる誰かに似ているのでなくてオリジナルの顔？

そうです。

いやいやいや、絵が下手すぎて…小学3年生レベルなので。

主人公の橋部は、こうシュッとしてて、目はそんなにぱっちりした感じではないけど、ちゃんと物事を見ようとする感じ。背は割と高い。

結構はっきりしたイメージがあるんですね。

胆力とエネルギーがある人なので、伊田と並んでても割と大きく見える人なんですよね。

それは原稿を書く前からイメージがあるんですか？それとも書きながら段々具体化していく？

書いていくうちにできてくる感じですね。今回は特に、伊田と対峙する場面が何回かあるので、それを書いていくうちに段々できてきました。

キャラをかっちり決めるのはあんまり好きじゃないんですよね。登場人物を自分が人工的に決めた枠の中に押し込んでしまうのは、堅苦しい感じがするので。

どちらかというと、書いているうちに登場人物の人となりが自ずからできてくるみたいなのが好きです。

橋部には毎日申し訳ないなと思ってますよ。こんな恥になるようなことを書いてしまって。

（笑）

そうですね。こういう話が書きたい、というのだけ決めて、じゃあ登場人物はどういうふうに動くかなってずっとシミュレーションしてます。歩きながら考えてることが多いですね。

没もたくさんありますけど。今日も来る途中で1個、「これは不合理な行動だな」って没になりました。

たまに相関図書いたりもしますよ。これは書かないと忘れちゃう！って。

そうですね、登場人物は別人なので。今読んでも、自分が書いた感じがしないんですよね。「ふーん」って感じ。

ええ（笑）

自分が書いた記憶と内容が分離してるんですよ。登場人物が何かしても、別に僕が動かしたわけじゃない。

タイプは人それぞれですけど、そういう人が多いとは思いますね。

大まかな設定とストーリーを決めた上で、この人だったらこの場面でどう考え、行動するかな、と想像するのがベースになっている作家さんが多い印象です。

当時からミステリーが多かったですね。『相棒』が大好きで、それが原点になっています。

だんだんミステリーじゃないものも書き始めて、大学に入ってからはミステリーじゃないものを2つ書きました。

銀杏並木文学賞に応募したものと、もう一つは授業の課題で書いたものです。

はい。入学当時は、ものを書くことから足を洗おうと思ってたんですよ。

犯罪みたいな言い方（笑）

僕は中高で演劇もやっていたんですが、演劇や小説なんてものにかかずらっているとヤバいんじゃないか、のめり込んで何か道を踏み外すんじゃないかという気がして、そういったサークルには入らなかったんですよね。

でもいつの間にか演劇もまたやってるし、こうやってミステリーも書いてますし、いつのまにか戻ってきてしまっているという（笑）

中高時代はミステリーが本当に好きでたくさん読んでたんですが、大学入ってからは学術書や新書を読むのがすごく好きになって、そっちを読んでいますね。

この前、この本（『東大に名探偵はいない』）のゲラ（編注：紙面見本のこと）を読んだのが久々のミステリーでした。最近は、またミステリーに戻ってきています。さっきも市川憂人先生の鮎川哲也賞受賞作『ジェリーフィッシュは凍らない』を一気読みしてから来ました。

読むと楽しいのはわかってるんですよ。でも僕はのめり込むと他のものを読めなくなったり勉強できなくなったりするから…

自分を律してますね〜

今は「自分はミステリーの勉強をしないといけないから」って言い訳をして読んでますね。

僕の中では深く関係しています。例えば会話が多く登場するという点で、演劇と小説は共通しています。僕は現代口語演劇の影響を受けていて、自然な会話を重視するので、演劇をつくる時は、台詞があまり綺麗になりすぎないようにするんですよ。ちょっと澱んだ感じ、「あー」とか「えー」とか入ってる感じに。それは小説で台詞を書くときも同じです。

色々あるのですが、例えば演劇の方が文脈なく成立しやすいというところでしょうか。

小説は、ミステリーなんかは特にストーリーがちゃんとないとうまくいかないことが多いのですが、演劇の方は生身の肉体が目の前にあるので、話をどんどん飛ばしたり明確な筋がなくても、鑑賞に耐えるものになりうる。そういう意味で演劇の方が自由度は高いところがあるかもしれません。

全然違いますね。レポートとか試験とかは、知とか学問対象に対する理解の程度を採点者に対して分かりやすく示す必要がある。あるいはレポートや論文なら、学問の世界にいる人たちに理解してもらえればよいので、もっと暗黙の知のようなものが前提にあっていいんですよね。

例えば民法の解答を書くときに、いちいち対抗要件とは何か、とか説明しなくていい。ここは共有されてるよねっていう土台の上で、しかも分かりやすく論じることが求められる。でも小説は色んな人が読むので、そういう土台がない。だからゼロベースから組み立てなきゃいけないんですよね。

一方で、小説は論理立ってなくてよくて、あっち行ったりこっち行ったりしても最後にまとまればいい。というか、まとまらなくたっていいわけです。

構成の自由度は小説の方が高い一方で、読者と共有してる前提がないという特徴もある、といったところでしょうか。

いやいや、れっきとしたモデルですよ。もちろん、橋部＝わかなさんではないですが。だとしたら若干わかなさんディスになってしまうので。

今回、何らかの東大要素を盛り込むことがコンテストの応募要件だったんです。

元々のアイデアではジャーナリストが主人公の話だったんですが、東大要素を絡めるならこれを東大のウェブメディアにするのがよいのではないか。そうなったらわかなさんのことが浮かんで、UmeeTをモデルに書かせていただきました。

具体的にUTディスカバーの活動や作業が思い浮かんだのは、やっぱりUmeeTさんの取材を受けたからっていうのもあるし、読ませてもらってるからというのもあるし。

現実にこういうふうな記事をこういう頻度で出してる、とかも見つつ、参考にしました。UTディスカバーはメンバーが4人しかいないから、更新は月に1本くらいかなとか。

浅野さんはUmeeTにどんな印象を持っていますか？

UmeeTさんの記事は結構読みますよ。ベテランちさんのとか、洋服のブランドを立ち上げた東大生のとかも読んだかな。人の話を聞くのって面白いので、知らない人の話をどんどん掘り起こしてほしいです。UTディスカバーもそういうメディアです。

うわー、これよくあるんですよ。

親が知り合いからサイン頼まれて持ってきたりするんです。毎回どうしようと思って…

小説を書くことについて、ご両親の受け止めはどうなんですか？

まず母親にはずっと「駄文を書くのやめろ」「また駄文を書いてるのか」と言われていたので、今回で一定の人権を得ましたね。でも母親は、作品自体は忙しさにかまけてまだ読んでいないという…

逆にママ友の皆さんはこういうの好きなんですよ。買って読んでいただいて、本当にありがたいんですが、その感想が母の元に届くので、読む前にネタバレを喰らって母がますます読む気を失っている状況です。

父は普通に読んで、「あー、まあまあまあ」みたいな。

厳しいな〜（笑）

まあ、書くなという圧はなくなって書きやすくはなると思います。でもそれ以上に何かあるわけではないです。むしろ煽られます。

これは本当に不快なんですけど、「でもほら作家先生だから〜」って親が言ってくるんですよ。

（笑）

仲の良いご家族ですね〜

ほんっとにやめてほしいんですよ。母親なんてまだ読んでないのに「作家先生、作家先生」って言ってくる。いや、読んでないんでしょ？って。

友達からも連絡がきますね。それこそわかなさんからは長文の感想をいただいて…

友人からの感想とかは楽しく読ませていただいてます。ただやはり、友人からも「作家先生」と煽られますね。

はい、今回はアンソロジーという形で一編だけの収録だったんですが、本格的なデビュー作として浅野さんの単著を弊社でぜひお願いしたいと思っていて。

それに耐えるだけのプロットがないとどうしようもないので、今英米法の授業のレポートを書きながら必死に考えています。まさかこんなことになるとは思わなかったので一番重たい授業をとってしまって…

それは僕の頭がどれぐらい干からびてるか次第ですね…（笑）

それはもちろん書いていきたいですよ！

ただ、僕は司法試験の勉強もしないといけないですし、夏から留学にも行くので、ゴタゴタして視界が悪くなってきた感じです。でもそれはそれで楽しい。

そもそも、僕は干からびてしまうかもしれないと恐れており…

もし干からびないで書き続けさせていただけるなら、絶対に書き続けたいです。

ただ、それだけで生きていけるとは思っていないので、法律の勉強もちゃんとして、それでどれぐらい自分で自分を養うだけの経済的余力を得ることができるかにもよると思います。

やっぱり生きていかないといけないのでね…

今の時代、専業作家で生きていける小説家は限られるんですよ。兼業の人が多くなってきています。

経済的な理由もありますが、別の仕事もやっていると確実に創作に生きるというポジティブな面もあります。家に引きこもって小説を書くだけでは、世界が狭まっていってしまうし。

だから専業の作家さんはいろんなところに取材に行って補ったりするんですが、仕事をしていればそれだけで人との繋がりも増えていくので、小説以外の職業経験はあった方がいいと思います。

というわけで僕は司法試験を受けないといけない。

いやいやいや、大変恐れ多いです…新川先生に「リーガルミステリーの新旗手」だなんて言及いただいているのを昨日発見して、半蔵門線の中で30分くらい返信の文面を練ってたんですよ…

特に法律関係で書き続けるというわけではなくて、今考えているテーマは法律とは直接は関係ありません。

とはいえ法律は良いテーマだし重要なテーマなので、色々と考えていきたいです。

そうですね、楽しんでいただければ本当にありがたいんですが、楽しくなかったら本当にごめんなさい、という…

合う合わないもありますからね。

合わなかったら、ごめん、我々は相性が悪かったんだ、と。

またそういうことを…

（笑）

ほんと怒られそうですよ。法律構成が若干怪しいので。

作中では「憲法38条3項により嫌疑不十分で不起訴となった」としてますが、本当は憲法38条3項より刑事訴訟法319条の方を書くべきなんですよね。

憲法38条3項の自白法則を受けて刑事訴訟法は319条を定めていて、それが一応今回の直接の根拠規範になるんですけど、でも「刑事訴訟法319条」って言ってもピンと来ないので…しかも憲法38条3項の方がわかりやすく書いてあるんですよね。それでそっちを採用することにしました。

2つ目に、作中では「証拠として採用されなかった」って書いてあるんですが、厳密には公判廷に行く前に嫌疑不十分で不起訴になっているので、証拠ですらないんですよね。勾留の相当性とか逮捕するための十分な理由がなかったってことなんですけど、それを書いてると長くなっちゃう。

そもそも、「法の理不尽」なんて言ってるけど、理不尽って言ったってそれが法律なんだからっていう話ですし、それも怒られそう。

そうですね。まあでも、ゼミでお世話になった刑法の教授には今後本をお渡ししようと思っています。「怒らないでください…！！」って。